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Titre du CD Dietrich Buxtehude. Complete Organ Works (7 CD's)
Interprète(s) Harald Vogel (DE)
Éditeur MDG
Numéro d'édition 314 1438/1
Site de l'éditeur http://www.mdg.de
Format audio [DDD]
Date d'enregistrement 1986-1993
Minutage total 69:38 + 60:42 + 61:22 + 68:45 + 77:10 + 70:53 + 76:15
Date de réception au M'O 24/01/2007
Livret 32 + 164 pages + 4 pages de Digipack (GB, F, D); photo(s) de l'instrument: 18 C, composition et registrations
Orgue(s) et/ou instrument(s) Lübeck (DE), St. Jakobi; Norden (DE), St. Ludgeri; Weener (DE), Reformierte Georgskirche; Stade (DE), St. Cosmae; Grasberg (DE), Kerk; Damp (DE), Herrenhaus; Noordbroek (NL), Hervormde Kerk; Groningen (NL), Aa-Kerk; Pilsum (DE), Kreuzkirche; Buttforde (DE), St. Marien; Langwarden (DE), St. Laurentius-Kirche; Basedow (DE), Dorfkirche; Groß Eichsen (DE), Johanniterkirche; Roskilde (DK), Dom; Helsingborg (DK), Sct. Mariae Kirke; Torrlösa (DK), Dorfkirche; Hamburg (DE), St. Jacobi
Compositeur(s) Dietrich Buxtehude
Descriptif orgue(s)A (I/1-8) Lübeck (DE), St. Jakobi (petit orgue)
Stellwagen (DE) 1637/Hillebrand (DE) 1978. III/36
B (I/9-15) Norden (DE), Ludgerikirche
Schnitger, Arp (DE) 1694/Furtwängler & Hammer (DE) 1930/Ott (DE) 1959/Ahrend (DE) 1985. III/46
C (II/1-6) Stade (DE), St. Cosmae und Damiani
Huß (DE) 1673/Wilhelmy (DE) 1782/Röver (DE)1870/Ott (DE) 1948/Ahrend (DE) 1975. III/42
D (II/7-15)Weener (DE), Reformierte Georgskirche
Schnitger, Arp (DE) 1710/Wenthin (DE) 1782/Ahrend (DE) 1989. II/29
E (III/1-10) Grasberg (DE), Kirche
Schnitger (DE) 1694/Hillebrand (DE) 1985. II/21
F (III/11-14) Damp (DE), Herrenhaus
Wiese (DE) 1699/Becker (DE) 1980. II/20
G (IV/1-8) Noordbroek (NL), Hervormde Kerk
Schnitger (DE) 1696/Hinsch, 1768/Freytag, 1809/Edskes & Grafhuis, 1958. II/24
H (IV/9-15) Groningen (NL), Aa-Kerk
Schnitger (DE) 1702/Reil (NL) 2011. III/40
I (V/1-5) Pilsum (DE), Kreuzkirche
Grotian (DE) 1694/Ahrend (DE) 1991. II/16
J (V/6-7) Buttforde (DE), St. Marien
Richborn (DE) 1681/Führer (DE) 1949. I/9
K (V/8-10) Langwarden (DE), St. Laurentius-Kirche
Kröger & Hus (DE) 1650/Führer (DE) 1935. II/25
L (V/11-13) Basedow (DE), Dorfkirche
Gercke (DE) 1683/Schuke (DE) 1983. III/36
M (V/14-15) Groß Eichsen (DE), Johanniterkirche
Hantelmann (DE) 1723/Wegscheider (DE) 1991. I/6
N (VI/1-10) Roskilde (DK), Cathedral
Raphaelis (NL) 1554/Marcussen (DK) 1991. III/33
L (VI/11) Helsingborg (DK), Sct. Mariae Kirke
Lorentz (DE) 1636/Fritzsche (DE) 1662/Marcussen (DK) 1854/Frobenius (DK) 1960. III/30
O (VI/12-15) Torrlösa (DK), Dorfkirche
Lorentz (DE) 1641/Frobenius, 1962.
P (VII/1-10) Hamburg (DE), St. Jacobi
Schnitger (DE) 1693/Ahrend (DE) 1993. IV/60
Accord orgue(s)A 545 B 555 C 555 D 555 E 555 F 445 G 555 H 545 I 555 J 5XX K 5XX
L 555 M 5XX N 555 O 5XX P 5XX Q 545 dans l'échelle de La Rasette razette
ProgrammeDietrich Buxtehude
CD 1
1. Praeludium in C BuxWV 138
2. Komm heiliger Geist BuxWV 199
3. Nun lob mein' Seel' den Herren BuxWV 212
4. Nun lob mein' Seel' den Herren BuxWV 213
5. Herr Christ der einig Gottes Sohn BuxWV 192
6. Erhalt uns Herr bei deinem Wort BuxWV 185
7. Praeludium in e BuxWV 142
8. Buxtehude Ach Herr, mich armen Sünder BuxWV 178
9. Praeludium in d - überliefert in e BuxWV 143
10. Vater unser im Himmelreich BuxWV 219
11. Gelobet seist du Jesu Christ BuxWV 188
12. Puer natus est in Bethlehem BuxWV 217
13. Passacaglia BuxWV 161
14. Wär' Gott nicht mit uns diese Zeit BuxWV 222
15. Toccata in F BuxWV 157
CD 2
1. Praeludium [Fuge & Ciaconna] in C BuxWV 137
2. Nimm von uns Herr BuxWV 207
3. Christ unser Herr BuxWV 180
4. Toccata in G (manualiter) BuxWV 164
5. Ein' feste Burg ist unser Gott BuxWV 184
6. Ach Gott und Herr BuxWV 177
7. Praeludium in g BuxWV 150
8. Kommt her zu mir spricht Gottes Sohn BuxWV 201
9. Canzonetta in G BuxWV 172
10. Praeludium in C BuxWV 136
11. Nun lob mein' Seel' den Herren BuxWV 215
12. Nun lob mein' Seel' den Herren BuxWV 214
13. Canzonetta in G BuxWV 136
14. Es spricht der Unweisen Mund wohl BuxWV 187
15. Praeludium in D BuxWV 139
CD 3
1. Toccata in F BuxWV 156
2. Ciacona in C BuxWV 159
3. Canzonetta in G BuxWV 171
4. Lobt Gott, ihr Christen allzugleich BuxWV 202
5. Ich dank' dir lieber Herr BuxWV 194
6. Praeludium in F BuxWV 145
7. Ciacona in e BuxWV 160
8. Herr Jesu Christ, ich weiß gar wohl BuxWV 193
9. Mit Fried' und Freud' fahr ich dahin BuxWV 76
10. Fuge in C BuxWV 174
11. Es ist das Heil uns kommen her BuxWV 186
12. Magnificat noni toni BuxWV 205
13. Jesus Christus unser Heiland BuxWV 198
14. Praeludium BuxWV 144
CD 4
1. Praeludium in g BuxWV 149
2. Wie schön leucht' uns der Morgenstern BuxWV 223
3. Canzonetta in C BuxWV 167
4. Von Gott will ich nicht lassen BuxWV 220
5. Von Gott will ich nicht lassen BuxWV 221
6. Mensch willst du leben seliglich BuxWV206
7. Toccata in d BuxWV 155
8. In dulci jubilo BuxWV 197
9. Praeludium in fis BuxWV 146
10. Gelobet seist du Jesu Christ BuxWV 189
11. Canzonetta in g BuxWV 173
12. Praeludium in E BuxWV 141
13. Herr Christ der einig Gottes Sohn BuxWV 192
14. Nun bitten wir den heil'gen Geist BuxWV 209
15. Magnificat primi toni BuxWV 203
CD 5
1. Praeludium in a BuxWV 152
2. Durch Adams Fall ist ganz verderbt BuxWV 183
3. Wir danken dir Herr Jesu Christ BuxWV 224
4. Canzona in G BuxWV 170
5. Praeludium in G BuxWV 147
6. Herr Christ der einig Gottes Sohn BuxWV 191
7. Courant simble BuxWV 245
8. Praeludium in g BuxWV 146
9. Der Tag, der ist so freudenreich BuxWV 182
10. Aria in C BuxWV 246
11. Praeludium in g BuxWV 151
12. Nun komm der Heiden Heiland BuxWV 211
13. Praeludium in C BuxWV 141
14. Fuge in C BuxWV 175
15. Canzonetta in d BuxWV 168
CD 6
1. Praeludium in a BuxWV 158
2. Magnificat primi toni BuxWV 204
3. Aria in a. 3 variationen BuxWV 249
4. Ich dank' dir schon durch deinen Sohn BuxWV 195
5. Komm heiliger Geist BuxWV 200
6. Praeludium in G (manualiter) BuxWV 162
7. Aria La Capricciosa BuxWV 250
8. Praeludium in A BuxWV 151
9. Nun bitten wir den heil'gen Geist BuxWV 208
10. Praeludium in e BuxWV 143
11. Fuge in G BuxWV 175
12. Canzonetta in a BuxWV 225
13. Auf meinen lieben Gott BuxWV 179
14. Praeludium in B BuxWV 154
15. Fuga in B BuxWV 176
CD 7
1. Praeludium in g BuxWV 148
2. Nun freut euch lieben Christen g'mein BuxWV 210
3. Canzon in C BuxWV 166
4. Praeludium in D BuxWV 139
5. Danket dem Herrn denn er ist freundlich BuxWV 181
6. Ich ruf' zu dir Herr Jesu Christ BuxWV 196
7. Praeludium in d BuxWV 140
8. Gott der Vater wohn' uns bei BuxWV 190
9. Te deum laudamus BuxWV 218
10. Praeludium in a BuxWV 153
CommentaireLa discographie comparée n'est pas une discipline pratiquée par le M'O. Cependant, les circonstances nous amènent à parler en même temps de quatre productions très semblables (car deux d'entre elles n'étant pas encore achevées, nous n'avons affaire qu'à deux intégrales ou du moins enregistrements déclarés comme tels). Sans vouloir dégager l'un ou l'autre «maître achat», profitons de l'occasion pour faire un commentaire conjoint - et donc, qu'on le veuille ou non, un rien comparatif - de ces quatre entreprises, désignant chacune par les initiales de son interprète. Pour clarifier l'exposé, nous traiterons de différents angles d'attaque, chacun signalé par un sous-titre.

Les projets
Prenons-les dans l'ordre chronologique de leur réalisation. La plus ancienne est celle de Harald Vogel, réalisée il y a déjà plus de vingt ans pour les plages les plus anciennes, et en 1993 pour les plus récentes. Cette intégrale en sept CD's est rassemblée ici dans un seul coffret, avec deux livrets (un consacré aux compositions des orgues et aux registrations, l'autre aux descriptions des instruments et du répertoire), qui reprennent intégralement le contenu des sept livrets originaux (avec hélas la perte de quelques illustrations, comme le dessin par Schnitger du buffet de son instrument de la Aa-Kerk à Groningen).
Les enregistrements de Bernard Foccroulle (CD_4119) sont récents, et ceci est leur première parution, sous la forme d'un «tir groupé» de cinq CD's en un coffret. Les enregistrements se sont déroulés entre 2003 et 2006 et avaient évidemment pour objectif de publier l'ensemble pour «l'année Buxtehude».
Bine Bryndorf a débuté ses enregistrements en 2002 et, au rythme de parution d'un CD par an depuis 2003, devrait conclure en 2008... Le volume 5, (CD_4118), enregistré à la Jakobikirche de Hambourg est arrivé juste à temps pour être inclus dans cette présentation, et l'interprète a déjà enregistré le dernier à l'orgue de chœur de la Jakibikirche de Lübeck. br> Dernier venu dans le peloton, Hans Davidsson place en tout cas le premier double CD sous le titre «Dieterich Buxtehude and the Meantone Organ» (CD_4120). Un texte un rien accrocheur nous explique que le «bold undertaking» de Hans Davidsson consiste à enregistrer tout l'œuvre pour orgue de Buxtehude sur un accord mésotonique.
Il suffit d'écouter la concurrence pour se convaincre que l'entreprise n'est ni téméraire, ni courageuse, et à peine originale... Je n'ai pas trouvé sur ce premier volume la moindre indication concernant la suite, mais on peut imaginer que Hans Davidsson la poursuivra, en tout ou en partie, sur le magnifique instrument de Göteborg.

Une intégrale?
Laissons parler les chiffres: vous avez lu en page 4 la liste des 90 références que le catalogue BuxWV attribue à l'orgue (de BuxWV 136 à 225). Il faut rappeler que les BuxWV 226 à 250 sont qualifiés «Werke für Klavier». Ils comprennent 19 Suites, généralement attribuées au clavecin à cause sans doute de leur caractère dansant, et six séries de variations (Courant Zimble, et cinq Arias, dont une intitulée More Palatino, et une autre Rofilis).
Une série de sept Suites sur «Les Planètes» est malheureusement perdue. Bine Bryndorf vient donc de terminer ses enregistrements. Les 14 pièces non encore sorties représentent presque exactement le contenu d'un dernier CD et seul l'avenir nous permettra de répondre à la question de savoir si son intégrale est bien complète. Bernard Foccroulle déclare avoir écarté «deux œuvres dont on peut questionner l'authenticité ou la qualité, et quelques pièces manualiter qui semblent davantage destinées au clavecin». Puisqu'il est le seul à n'avoir pas enregistré le Praeludium en do majeur BuxWV 136, on peut penser qu'il s'agit d'une œuvre jugée faible (étant donné que, à ma connaissance, personne n'a mis en doute son authenticité): l'audition des versions de Bine Bryndorf et Harald Vogel ne permet sans doute pas de classer la pièce parmi les chefs-d'œuvre, mais montre qu'elle ne méritait pas d'être ainsi écartée. Autre contradiction inexpliquée dans Bernard Foccroulle: la présence du BuxWV 144 (enregistrée, il faut le dire, par les deux autres organistes), qui est bien étiquetée «d'authenticité douteuse» par Michael Belotti . . .
Quant aux pièces manualiter, je pense que c'est une erreur de les écarter sous prétexte qu'elles seraient des pièces de clavecin. Outre le fait que deux d'entre elles impliquent une longue tenue de pédale (problème qu'un claveciniste adroit peut il est vrai résoudre sur son instrument) il s'agit d'un répertoire idéal pour des instruments très particuliers, illustrés par le magnifique orgue de Marienhafe (von Holy, 1720, II/20): instrument de deux claviers, de taille moyenne, et sans le moindre pédalier. Harald Vogel utilise pour ce répertoire plusieurs instruments avec pédale accrochée (sans jeu propre) et Bine Bryndorf joue ces pièces tout simplement en n'utilisant pas la pédale. On peut vraiment regretter chez Bernard Foccroulle l'absence d'une pièce aussi marquante que le Praeludium en sol mineur BuxWV 163 qui, notons-le, est également absent de l'intégrale de Harald Vogel

Le choix des orgues
Les quatre interprètes ont choisi des instruments parfaitement adaptés au répertoire, chacun exprimant ses préférences pour l'un ou l'autre orgue, et se singularisant par une option générale. Notons que tous les instruments sont très bien, voire parfaitement accordés: quand on veut, on peut! Harald Vogel se distingue par un grand nombre d'instruments. Cela s'explique à la fois par l'époque des enregistrements et la volonté de l'organiste de faire connaître tout un patrimoine qu'il s'acharnait alors à mettre en valeur. Vous serez sans doute surpris de n'entendre qu'un seul jeu de l'orgue d'Helsingør: c'est que l'interprète s'est limité à l'unique registre datant de l'orgue que connut Buxtehude! Bernard Foccroulle nous invite à le rejoindre sur quelques-uns de ses orgues favoris (Groningen et Norden, tiens! pas Hambourg?) et nous présente une première en CD: un des derniers Thomas, le fort beau petit orgue de Hoogstraten, au nord d'Anvers. Dans une acoustique bien présente, évoquant fort à propos la richesse de celle de Sainte-Marie de Lübeck, on sent un organiste porté par l'instrument, jouant avec une liberté et une spontanéité qui nous avaient parfois manqué dans les premiers CD's de la série. Hoogstraten, avec ses quinze jeux (et surtout un seul jeu réel à la pédale) n'est pas à proprement parler un instrument pour les grandes œuvres de Buxtehude mais le défi de la registration a visiblement stimulé l'interprète. Bine Bryndorf fait elle aussi appel à un petit instrument, cependant plus directement lié à Buxtehude: dans l'église Sainte-Marie d'Helsingborg, en Suède, où il fut organiste de 1658 à 1660, et où il revint deux ans plus tard, inspecter l'instrument rénové. Les autres instruments qu'elle a choisis sont ceux d'Helsingborg au Danemark et Stockholm (qu'elle partage avec BF) ainsi que Hambourg (en commun avec Harald Vogel). Enfin, Hans Davidsson joue «son» orgue monumental, le magnifique instrument construit tout récemment à Göteborg sur le modèle des grands orgues hambourgeois de Schnitger. On a déjà maintes fois chanté les qualités de cet instrument d'exception, et on peut une fois de plus apprécier ici la somptuosité de ses sonorités.

Le tempérament
Dans son important livre, paru en 1987, Kerala J. Snyder apporta une réponse à la question que se posaient tous les organistes, intrigués par les tonalités extrêmes (fa# mineur, entre autres!) que Buxtehude ose utiliser alors que l'accord mésotonique généralement pratiqué de son temps en interdisait l'usage: en 1683, on dépensa beaucoup d'argent à un grand accord des deux orgues, qui prit pas moins de 36 jours. L'auteur en déduit une refonte totale du tempérament, qui aurait alors été sensiblement adouci, et propose une chronologie des œuvres pour orgue, divisées en trois grandes catégories, en tenant compte de la présence de certaines altérations, ou même d'enharmonies. Certains auteurs actuels mettent en question cette découverte, et il faudra sans doute qu'un peu d'eau passe sous les ponts avant qu'on y entende plus clair. Quoi qu'il en soit, le titre du premier CD de Hans Davidsson est un peu sensationnaliste: à en juger par les autres séries,
il n'y a rien d'exceptionnel à enregistrer cette musique sur des instruments accordés au tempérament mésotonique. Qu'il soit pur ou plus ou moins modifié n'est pas vraiment en soi une valeur commerciale!

La lettre du texte...
L'expression se justifie d'autant plus que l'essentiel de cette musique nous est parvenue en tablature allemande: de la musique notée en... lettres! Ce répertoire nous est aujourd'hui accessible par plusieurs éditions, dont la dernière, par Michael Belotti chez Broude à New York, s'est fait longtemps attendre. Et encore: le premier volume, paru en 1998 (Harald Vogel n'en a donc pas eu connaissance...), ne comprend que les Préludes, Toccatas et Chaconnes pedaliter. Mais il faut bien reconnaître que ni Beckmann (trois versions successives chez Breitkopf, dont la dernière en 1995/1997, voyez M'O 52/59) ni Christoph Albrecht (cinq volumes Bärenreiter, 1994/1997, M'O 10/22, 13/27, 22/25 et 53/57), ni Michael Belotti n'ont réussi à répondre aux très multiples questions que se pose l'interprète un rien critique. Il est vrai que le passage de la notation originale à la notation traditionnelle, fait souvent au XVIIIe siècle par divers copistes, a occasionné bien des corruptions qu'il est impossible de corriger avec certitude, quand l'original est perdu. Ceci expliquera bien des différences de détail que l'auditeur attentif décèlera entre ces quatre versions. Mais dans ce domaine, bien malin qui pourra affirmer que telle version est juste, que tel choix est erroné...

...et son esprit
Ce qui importe, en fin de compte, c'est d'être près de l'esprit de cette musique colorée, inventive, éminemment expressive dans les chorals et fantasque dans les œuvres dites «libres». Dans la transmission de cet esprit, une certaine liberté de conduite des lignes et des phrases, une gestion souple de l'agogique s imposent, tout autant qu'une grande variété dans la registration.
Harald Vogel, il faut s'en souvenir, a enregistré les premières plages de son intégrale il y a plus de vingt ans. Peu d'organistes avaient à l'époque un sens aussi aigu de l'importance de l'articulation, et - du moins en Allemagne - personne ne pratiquait une telle liberté de conduite. Ce qui fait que ces interprétations n'ont guère vieilli; tout au plus dans certains passages (le BuxWV 167, par exemple), malgré les articulations ressent-on une quasi rigidité rythmique dans les thèmes en notes répétées. Mais l'ensemble respire une grande aisance, un naturel bien exprimé, et une connaissance approfondie de tout ce qui entoure le monde de Buxtehude. Je note en passant l'utilisation particulièrement judicieuse, dans certains cas, de registrations faisant l'impasse sur quelques jeux, jugés «non-authentiques». Ainsi, à Langwarden, Harald Vogel n'utilise-t-il en aucune manière les mixtures ou les anches, de facture récente.
Pour avoir entendu un des quatre concerts au cours desquels Bernard Foccroulle a donné l'intégrale Buxtehude à l'orgue de la cathédrale Saint-Michel de Bruxelles (une performance: quatre concerts en trois jours!), je puis dire - sans arriver à en expliquer le pourquoi - que l'interprète est beaucoup plus convaincant sur le vif: plus libre, prenant plus de risque, menant de façon plus achevée les grands Arsis/Thesis qui sont l'essence même du Stylus phantasticus, il a alors véritablement séduit son public. Le paradoxe est que, en principe, en enregistrement, l'on peut prendre encore plus de risques, s'évader encore plus des normes, puisque le repentir, voire la retouche ou la correction sont possibles. Quelques plages m'ont quand même transmis l'enthousiasme ressenti lors de ce concert: écoutez le Praeludium en sol mineur BuxWV 150 à Groningen: c'est vraiment du pur Phantasticus!
C'est chez Bine Bryndorf que j'ai trouvé l'équilibre le plus convaincant entre contrainte et liberté. Son jeu se caractérise par un naturel, une sorte d'évidence, aussi bien dans le traitement des grandes divisions des œuvres que dans le menu détail de l'articulation, et aussi dans le choix des registrations. Il est encore un peu tôt pour parler du jeu de Hans Davidsson dans le présent contexte, car nous ne connaissons qu'un tiers environ de ce qui, espérons-le, sera bientôt une intégrale. Il n'est pas impossible qu'à l'issue de ses enregistrements, il passe en tête du peloton: des quatre excellents musiciens en question ici, il est celui qui joue avec le plus de grandeur cette musique magnifique. Point n'est besoin d'aller vite pour faire de l'effet, et le souci d'élocution de Hans Davidsson en est une preuve éclatante. Bien servi évidemment par un orgue dont le moindre tuyau dégage une réelle énergie, il préfère la clarté à la virtuosité, sans que jamais l'auditeur n'en vienne à regretter ses souvenirs de versions parfois fulgurantes... Ne peut-on craindre la répétition de cet effet? Imposant dans un seul CD, il pourrait l'être moins sur la distance, surtout si l'on passe à d'autres instruments. J'ai été surpris, par endroits, d'entendre quelques changements de registres qui me semblent d'autant moins justifiés qu'ils sont en contradiction avec la conduite des phrases.

Un cas d'école
Pour illustrer ce qui sépare la lettre de l'esprit, permettez-moi un petit exemple bien précis: La Passacaglia BuxWV 161 se compose de quatre variations; dans la deuxième, en fa majeur, mesures 49 à 59, la main droite joue une série quasiment ininterrompue de «do, ré, do, ré, do.. .» en croches, soit à peu de choses près onze fois huit égale 88 croches sans intérêt particulier, si ce n'est un bref trille qui semble prolonger ces battements, à la mesure 51. Seule solution, à mon sens, pour pallier l'ennui relatif qui découle de cette écriture assez statique: mettre l'accent sur le côté ternaire - soit dansant; même un dictionnaire non-musical comme Le Robert le dit: la Passacaille est une danse lente - en appuyant un tant soit peu les temps forts. Voyons ce qu'en font nos quatre organistes...
Harald Vogel qui, jusque là, avait pratiqué d'aussi élégantes que discrètes articulations par groupes de deux croches, joue ces 88 notes totalement legato, avec seulement une légère inflexion à l'attaque du trille de la mesure 51. BB marque certains temps forts d'un très léger appui, et son articulation par deux croches est plus discrète que dans le début de la pièce.
Hans Davidsson joue ces croches quasiment legato, mais marque la plupart des temps forts d'un léger appui sur la première croche; de temps en temps, d'une façon que l'on pourrait croire aléatoire, un petit appui supplémentaire vient rompre la monotonie de cette longue série.
Bernard Foccroulle, qui a choisi le tempo le plus allant des quatre (ce qui fait mieux «passer la pilule», pratique un legato presque absolu: quelques notes sont un peu plus articulées, généralement celles qui correspondent à un déplacement mélodique (à partir de la mesure 55). On est surpris de découvrir que pas un n'a véritablement choisi d'utiliser l'arme pourtant efficace des petites inflexions de l'agogique, pour varier cette longue séquence.

L'ornementation
Un problème spécifique, en particulier dans la ligne mélodique de certains chorals, réside dans la réalisation des ornements symbolisés par des signes conventionnels. Sans entrer dans trop de détails - d'énormes traités sont entièrement consacrés à ce sujet -, disons que le temps et l'espace séparent nettement les pratiques, assez bien connues, de Johann Sebastian Bach, proches de l'ornementation baroque à la française, de celles de son illustre prédécesseur nordique, plus marquées par les usages de la Renaissance italianisante. Pratiquement, et très synthétiquement, cela revient entre autres à dire que l'ornement se joue de préférence sur la note réelle, et non en débutant par la note supérieure. Dans ce domaine, l'interprète liégeois se montre fréquemment plus proche du style français que Harald Vogel, lui-même pratiquant plus d'ornements par la note supérieure que leurs deux collègues scandinaves.

Les registrations
Il ne s'agit pas ici de juger les choix effectués par chaque interprète: ils savent tous les quatre colorer cette musique déjà si brillante, en utilisant les ressources quasiment sans limites de l'instrument nordique, avec ses très nombreux timbres de détails, et ses multiples plans sonores. J'ai noté, chez Hans Davidsson, plus de recours au procédé de l'écho que chez ses collègues, dans le cas de petites formules répétées (un trait d'écriture fréquent dans plusieurs passages libres des préludes): réalisés sur des registrations plus contrastées dans l'espace que dans la couleur, c'est du meilleur effet.
Dans le livret de Bernard Foccroulle, les registrations, clairement énoncées, sont hélas parfois imprécises, voire incomplètes ou fautives. Dans le livret particulier consacré aux registrations de Harald Vogel, la simple mention, devant les titres des œuvres, des numéros des plages, aurait grandement facilité la consultation, évitant d'avoir à consulter simultanément les deux livrets... Pourquoi utiliser deux systèmes? Dans quelques cas, les jeux sont représentés par des abréviations aisément compréhensibles, dans d'autres, par des chiffres renvoyant à la composition de l'orgue, ce qui est beaucoup moins parlant, voire compliqué, dans le cas de grosses registrations sur de grands instruments. Ces quelques remarques ont été bien observées dans les données des cinq CD's de Bine Bryndorf.
Si, à première vue, cette information ne figure pas dans l'enregistrement de Hans Davidsson, c'est que vous la trouverez sur le site de l'éditeur (voyez ci-dessous, «La documentation»).

Technique du CD
La qualité de la prise de son est généralement excellente chez tous. Seul Harald Vogel, regroupant plusieurs instruments sur un même CD, rencontre, avec assez bien de réussite, le problème de la succession d'ambiances différentes (parfois, encore un peu plus de silence entre deux églises n'aurait fait aucun mal). Problème de montage: malgré un blanc conséquent, on n'a pu éviter un hiatus gênant entre le dernier plenum d'orgue et la voix humaine chantée, utilisée dans la dernière plage de Bernard Foccroulle, pour ne rien dire de l'enchaînement malheureux de deux pièces dont les tonalités sont voisines d'un ton entier. C'est d'autant plus dommage que, dans l'ensemble de ses programmes, l'interprète a particulièrement veillé à créer de bons enchaînements de tonalités.

La documentation
Le contenu des différents livrets est détaillé dans la partie descriptive ci-dessus. Soulignons le côté très complet du coffret Harald Vogel, avec ses deux livrets, et attirons surtout l'attention des lecteurs du M'O (qui n'ont même pas besoin d'avoir le CD pour y recourir...) sur la fort abondante et intéressante documentation accessible sur le site de Loft (www.gothic-catalog.com), en recherchant LRCO-1090-91. Libéré des contraintes de format du livret traditionnel, cet éditeur s'en donne à cœur joie et nous présente des commentaires parfaits. Dommage que l'on ait pas voulu, par une petite recherche au niveau de la typographie, rendre la lecture des registrations plus aisée. Ricercar est le seul à avoir pensé à l'indispensable index des œuvres, avec renvoi au CD et à la plage correspondante.

Conclusion
Outre l'intérêt indéniable de la musique de Buxtehude, plusieurs points communs unissent ces quatre productions: la qualité des interprètes, le choix d'instruments convenant parfaitement à ce répertoire, et généralement fort bien accordés. Peu de critiques à faire aussi, concernant la documentation: tous les éditeurs en ont aujourd'hui compris l'importance. Et puisqu'il faut quand même faire un choix, en tenant compte toutefois du fait que nous ne connaissons qu'un premier double CD de Hans Davidsson, et tout en rappelant que ceci n'est que l'expression de ma propre sensibilité c'est à Bine Brindorf que je donnerai la préférence.
Date du commentaire29/10/2013
  
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